đ Le livre dont je vous parle dans la vidĂ©o :
â ïž Je prĂ©cise parce que j'ai fait une petite confusion dans la vidĂ©o. Xavier Barral a travaillĂ© sur la DEUXIEME Ă©dition du livre, Ă partir des maquettes et des notes de Larrain laissĂ©es en 1993. C'est Hazan qui a fait la premiĂšre version du livre. AgnĂšs Sire a participĂ© aux deux. C'est peut-ĂȘtre un dĂ©tail pour vous, mais pour moi, ça veut dire beaucoup.
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â ïž Je prĂ©cise parce que j'ai fait une petite confusion dans la vidĂ©o. Xavier Barral a travaillĂ© sur la DEUXIEME Ă©dition du livre, Ă partir des maquettes et des notes de Larrain laissĂ©es en 1993. C'est Hazan qui a fait la premiĂšre version du livre. AgnĂšs Sire a participĂ© aux deux. C'est peut-ĂȘtre un dĂ©tail pour vous, mais pour moi, ça veut dire beaucoup.
bonjour Ă tous et sitĂŽt mahmoudi et aujourd'hui je vous parlais de valparaiso de sergiu l'art en palpant rĂ©seau c'est quoi valparaiso c'est ça un petit lim mais qui contient beaucoup de choses il ya des paris que l'on sait d'avancĂ© que l'on va gagner et je ne sais pas pourquoi acheter valparaiso en Ă©tait un mĂȘme avant d'avoir lu le livre je savais que ça allait ĂȘtre dĂ©jĂ est un sacrĂ© morceau sans doute Ă cause de sa rĂ©putation je n'ai lu livre que quelques mois aprĂšs l'avoir achetĂ© je les laisse un peu de cĂŽtĂ© un peu comme une bonne bouteille qu'on attendrait pour la boire et je n'ai pas Ă©tĂ© déçu c'est sans doute un ouvrage qui me marquera longtemps et qui restera dans ma tĂȘte comme un des piliers de la culture c'est pour moi une rĂ©fĂ©rence incontournable valparaiso a Ă©tĂ© un choc la seule dĂ©ception que j'ai c'est que quoi que je fasse dans cette vidĂ©o je ne pourrais vous donner qu'un petit aperçu de la poĂ©sie et de la magnificence de ce livre pour ceux qui souhaiteraient l'acquĂ©rir comme d'habitude je marliens dans la description il nous on va dĂ©marrer son analyse pour comprendre ce livre il est nĂ©cessaire de comprendre sa genĂšse et son parcours on n'est pas dans le schĂ©ma classique du type je travaille sur un projet j'ai dit que les photographies je fais un livre le projet a Ă©tĂ© beaucoup plus chaotique que ça et c'est en grande partie liĂ©e Ă la personnalitĂ© de sergio lara sein de la r&d en 1931 Ă santiago et il n'a pas 20 ans quand il quitte son chili natal pour rejoindre la californie oĂč il va mener des Ă©tudes d'ingĂ©nieur forestier puis se diriger vers la photographie c'est Ă ce moment lĂ qu'il commence Ă photographier les rues de santiago et de leval parisot petit Ă petit il devient photographe professionnel s'installe Ă paris en 1959 et henri cartier bresson le faire entrer chez magnum la fameuse agence photographique dont on parle assez rĂ©guliĂšrement il va rĂ©aliser pendant deux ans des reportages pour l' agence notamment en italie sur la mafia est aussi en algĂ©rie ce travail lui pĂšse beaucoup notamment que son aspect commercial il considĂšre qu'en faisant ça ils y perd son Ăąme je vous avais pas prĂ©venu mais serge lardin c'est un cas un peu particulier quand mĂȘme il dira d'ailleurs Ă propos de ce travail dans ces lettres qu'il se sentait comme un peintre avec qui il n'aurait demandĂ© de faire des posters il n'apprĂ©cie pas non plus le comportement des photojournalistes qui sont prĂȘts Ă tout pour ramener la bonne image c'est en 1961 qu'il retourne au chili Ă l'appel pas rĂ©seau etc avec pablo neruda un cĂ©lĂšbre Ă©crivain il commence son travail sur la ville de valparaiso ces photographies seront publiĂ©s par le magazine du atlantis en 1966 puis tomberont totalement dans l'oubli fini en effet c'est aussi liĂ© Ă son comportement deux ans aprĂšs la publication en 1968 il commence Ă se retirer du monde pour se consacrer au yoga et aux dessins cet intĂ©rĂȘt pour la mĂ©ditation qu'il avait commencĂ© Ă dĂ©velopper dĂšs sa jeunesse et aura un impact assez fort sur son travail car ça influence beaucoup sa philosophie et sa vision du monde Ă partir des annĂ©es 70 et 100 royer les ce qu'il avait fait en travail photographique il demande Ă ce qu'on arrĂȘte la diffusion de ces images pour qu'ils puissent se concentrer sur la mĂ©ditation Ă partir de lĂ il vit retirĂ© dans les montagnes chiliennes et elle ne fait que trĂšs peu de photographies juste d'instantanĂ©s des moments de son quotidien il Ă©crit aussi des haĂŻkus des petits poĂšmes japonais et des pamphlets et Ă©cologistes c'est un trait c'est un Ă©cologiste assez violent au dĂ©but des annĂ©es 90 il se laisse convaincre de publier son travail qui valent pas rĂ©seau avec une maquette faite par xavier barral qu'un de mes Ă©diteurs prĂ©fĂ©rĂ©es j'adore le travail de cette maison d'Ă©dition mĂȘme si xavier barral est dĂ©cĂ©dĂ© l'annĂ©e derniĂšre il fait un super travail et sous la direction d'anne yassir qui est la prĂ©sidente de la fondation henri cartier bresson et avec lequel il Ă©changeait rĂ©guliĂšrement sur son travail c'est de lĂ que vient ce livre il Ă©crit xavier barral une exposition Ă cette occasion organisĂ© Ă arles elle rencontre son petit succĂšs mais serge lardin dĂ©teste ça et trouve que le succĂšs est vain et cela a plutĂŽt tendance Ă l'accabler qu'Ă lui faire plaisir pour le rĂ©sumer la course au like c'Ă©tait pas du tout du tout du tout son truc deux ans plus tard il reprend la maquette de ce livre ressort des photographies plus anciennes qui n'avait pas Ă©tĂ© inclus et les fans ravis plus rĂ©cente cĂŽtĂ© pris dans les annĂ©es 60 et les autres dans les annĂ©es 90 et retravaille la maquette de ce livre dans cette nouvelle version de l' ouvrage qui est celle ci en fait il ajoute aussi des notes personnelles qui partage sa philosophie sa vision du monde transformant les ouvrages en quelque chose qui est assez proche d'un journal intime au final moi j'en regroupe tout ce que sergio lara et mai de cette ville qu'il a arrĂȘtĂ© de photographier en 1992 appartenance Ă partir de ce moment lĂ ils considĂšrent la ville comme Ă©tant un monde perdu qui est un reflet du monde qui est immonde selon ses propres termes il demande Ă partir de ce moment lĂ que plus rien ne soit publiĂ©e en son nom de son vivant et la version que vous prĂ©sente c'est le rĂ©sultat de ce travail lĂ c'est la version revue et augmentĂ©e avec les notes des charges au lachen qui est la plus proche possible de ce qu'il souhaitait le livre prĂ©sente bien Ă©videmment ces photographies qui Ă©taient dĂ©posĂ©s chez magnum ainsi que les textes de pablo neruda les Ă©diteurs ont appliquĂ© Ă la lettre ses consignes d'ailleurs en parlant de l'ĂȘtre les Ă©changes agnĂšs sire et sergiolin sont ils Ă la fin de l'ouvragĂ© on peut un peu assister Ă toutes ces Ă©changes autour de ces images dans cet ouvrage le texte Ă d'ailleurs une place essentielle il s'agit pas de commenter les images d'ailleurs les images en fait ne sont mĂȘme pas lĂ©gende est souvent une actu leur numĂ©ro et la date est mise Ă la fin de l'ouvragĂ© on sait pas oĂč elles ont Ă©tĂ© prises ont pourtant quel contexte qui est sud s'est jamais expliquĂ© c'est pas à ça que sert le texte dans le livre ici le texte contrebalancent l'image ils agissent l'un sur l'autre mais en parallĂšle ils se rĂ©pondent l'un l'autre sans pour autant s'expliquer dans l'autre qu'il s'agisse des textes de pablo neruda des notes dactylographiĂ© ou de pamphlets sur l'Ă©cologie Ă chaque fois il nous faut analyser et percevoir les images autrement le l'Ă©quilibrĂ© entre les deux le texte et l'image est parfaitement rĂ©ussie vous avez dit que j'avais mais le bouquin est pour moi le livre et d'un point de vue Ă©ditorial proche de la perfection dans ce livre vous trouverez trois sources de textes diffĂ©rentes la premiĂšre est une nouvelle de pablo neruda ont su un vagabond qui se balade dans la ville au grĂ© de sa rencontre elle est magnifiquement bien Ă©crite c'est tellement bien Ă©crit qu'on sent presque le la fraĂźcheur du vent marin pendant qu'on lui le texte la deuxiĂšme source de textes sont les notes manuscrites de serge ou la ram qui consiste principalement en des rĂ©flexions sur le temps prĂ©sent et la poĂ©sie et la derniĂšre source de textes sont des textes plus travailler sur la mĂ©ditation et l'Ă©cologie d'ailleurs dans l'est pour sergio laruns les deux sont liĂ©s dans sa tĂȘte il est d'ailleurs Ă la fin de l'ouvragĂ© un petit essai qui s'appelle rĂ©enchanter la planĂšte sur le sujet qui bien en mĂ©langeant autant de textes diffĂ©rentes ĂȘtre photographier ce qu'on est vraiment trĂšs trĂšs proche de la pensĂ©e de l'auteur c'est un livre qui est vraiment intime ansa il est assez proche par exemple de ce qu'a pu faire remarque franck sur les amĂ©ricains et tout la photographie qu'on appelle le stream aprĂšs une chute naissent en anglais le flux de conscience oĂč on est trĂšs proche de la pensĂ©e de l'auteur c'est vraiment on retrouve vraiment cet esprit dans ce livre lĂ aprĂšs je pense pas que franck elle influencĂ© l'art etc c'est juste constater qu'Ă des façons de faire on retrouve assez rĂ©guliĂšrement dans la photographie la photographie de sagelat rarement si vrai assez inclassable aprĂšs avoir lu le livre je sais pas si j'ai vu du documentaire du fine art delĂ de la belle image Ă l'amĂ©ricaine ou tout simplement de la photographie naturaliste parce que la nature tient une grande place dans un ouvrage c'est vraiment un petit peu un ovni au mieux tous ces genres photographiques il a peut-ĂȘtre une petite atouts de laruns qui peut nous Ă©clairer sur ses intentions dans le livre je voulais mais Ă l'Ă©cran dans vos mains une boĂźte magique vous marchez en fait conscient dans le jardin des formes pense que lĂ se cache sans doute l'intention de laruns c'est ce qu'il veut faire avec sa photographie ils se prennent dans cette ville de valparaiso comme dans un jardin et les formes qui l'intĂ©ressent concernant l'originalitĂ© de la photographie dollars elle se situe plus du cĂŽtĂ© du choix de ses sujets que de la technique au final techniquement ces images sont assez classiques est la seule technique qui l'emploie de façon un peu crĂ©ative rĂ©currente c'est une faible profondeur de champ pour mettre en avant ces sujets mais sinon c'est plus sur la composition et le choix de ses sujets qui va vraiment excellent et je vous montrer quelques images on va commencer par les escaliers il ya Ă©normĂ©ment d'escalier dans le libre jeu pas vraiment pourquoi d'ailleurs c'est un Ă©lĂ©ment qui revient trĂšs souvent mais je pense que c'est plus y est la nature de la ville car un message artistique particuliers qu'aurait voulu faire passer l'art leur prĂ©sence est d'ailleurs rĂ©ussi Ă©voquĂ© dans le texte nero de neruda ils font vraiment partie de l'identitĂ© de ce lieu la nature est aussi trĂšs prĂ©sentes dont l'ouvragĂ© envoie des plantes qui poussent sur les balcons ou sur les trottoirs et je pense que c'est assez liĂ© aux soucis Ă©cologiques dollar ne montrait que la nature peut ĂȘtre prĂ©sentes en ville et a quand mĂȘme sa place parmi nous les animaux sont aussi trĂšs prĂ©sents que soient les chats ou les chiens et presque plus que les humains et honnĂȘtement j'avoue ne pas avoir comptĂ© le nombre de chaque dans le livre plus que le choix de ses sujets ou de cette technique ce qui m'a vraiment plu d'un ouvrage de l'art c'est le son cĂŽtĂ© on pourrait dire Ă cĂŽtĂ© de la plaque mais pas dans le sens nĂ©gatif du tout on a toujours l'impression d'ĂȘtre un petit peu en dĂ©calage par rapport Ă la rĂ©alitĂ© quand on regarde ces images comme si on Ă©tait lĂ et pas vraiment lĂ en mĂȘme temps le dĂ©calage qui n'est pas lĂ monsieur les images sont ratĂ©es c'est pas du tout ce que je suis en train de dire et ça ne m'est pas du tout mal Ă l'aise comme ça peut ĂȘtre le cas dans certaines photographies veut de par exemple araki qui sont assez dure et violente dans ce dĂ©calage dans ces images il est presque jouĂ© nike candide quand on voit ces photographies ont dit tiens il faudra fait ça c'est marrant je n'aurais peut-ĂȘtre pas fait pas comme ça Ă la fin c'est ça on est toujours prĂ©sente Ă un peu Ă cĂŽtĂ© de ses pompes quand on a la photographie et ça c'est vraiment quelque chose que j'ai beaucoup apprĂ©ciĂ© donc mais on va prendre un exemple pour vous montrer sur cette photographie on croirait presque par exemple il s'agit de la mĂȘme fille est qui a prĂ©sentĂ© deux fois qu un effet d'optique dans sont saisis mal les tenants et aboutissants est en fait la rĂ©alitĂ© beaucoup plus cartĂ©sienne elles sont deux mais cela suffit Ă crĂ©er ce sentiment d'Ă©trangetĂ© dont je vous parlais Ă l'instant c'est aussi quelque chose qui est visible sur cette image bien qu'on rĂ©ussisse Ă identifier le sujet un homme descend un escalier en tenant une rampe la composition trĂšs graphique tend vers l'abstraction et nous Ă©loigne comme je vous le disais que la rĂ©alitĂ© il est aussi trĂšs peu de prĂ©sence humaine dans ses photographies trĂšs peu de regard direct avec la camĂ©ra de toute façon on ne sait jamais qui sont les gens qui sont prĂ©sentĂ©s et quel Ă©tait leur place dans la vie de serre joola comme je disais il ya toujours un peu ce sentiment de voilĂ on ne l'a pas vraiment lĂ on le suit avant cet aspect mĂ©ditatif et d'apprĂ©ciation du temps prĂ©sent ironiquement la ville de valparaiso n'apparaissent jamais dans son ensemble sur les photographies du livre qui porte son nom comme s'il n'avait pas vraiment besoin d'ĂȘtre lĂ pour ĂȘtre lĂ comme si elle n'Ă©tait pas vraiment le sujet ou ou qu'elle avait besoin de la prĂ©sence d'un autre Ă©lĂ©ment pour ĂȘtre montrĂ© dans son livre serge boulard un travail beaucoup plus sur l'esprit des lieux le sentiment qu'on aille vivre Ă y ĂȘtre il y habite etc y ĂȘtre vraiment dans le temps prĂ©sent que une description purement factuel et documentaires de la ville d'ailleurs aprĂšs avoir retournĂ© se livre dans tous les sens possibles et imaginables et l'avoir lu relu relu revenus de cet art parce que j'ai vraiment Ă©normĂ©ment apprĂ©ciĂ© je me demande si la rĂ©ponse Ă l'intention des soeurs joglar ne se trouve pas dans l'autre une de ses citations des fois les stations manuscrites sont un petit peu abscons on a du mal Ă savoir oĂč il veut en venir etc et des fois ils sont trĂšs claires et je vous en lire une je vous la fiche en anglais et en français mais ça dit le prĂ©sent et le but pas une Ă©chappatoire mais le but une autre un peu plus loin dit ne vous pressez pas et enfin une derniĂšre dit pas le temps le prĂ©sent ainsi laruns par ses photographies nous invite Ă ĂȘtre prĂ©sents dans l'instant et c'est aussi quelque chose qui le dĂ©veloppe c'est aussi cette philosophie lĂ qu'il dĂ©veloppe dans le livre par ses Ă©crits et ses lui aussi ce qu'il fait dans la ville et ce n'est pas un vagabond qui erre de rue en rue sans trop se poser de question juste regardant ce qui se passe il est prĂ©sent conscients Ă chaque instant Ă chaque fois qu'il monte un escalier Ă chaque fois qu'ils regardent dans la rue ce qui l'entourĂ© c'est tard il est conscient et prĂ©sent tout le temps et c'est ce qui leur transmet par sa photographie et c'est un vĂ©ritable art de voir tous d'en garder la poĂ©sie et la beautĂ© et de ne pas se formaliser du passĂ© ou de l'avenir et c'est pour ça que les images sont pas lĂ©gende et je pense et parce qu'elles sont futiles et qui n'ont pas de sens parce qu'il s'agit pas de vous retransmettre ce que lui il a vĂ©cu Ă ce moment-lĂ et de vous mettre vous dans son passĂ© puisque les photographies sont ans ont passĂ© mais au contraire vous aussi de vous inviter Ă ĂȘtre lĂ maintenant dans le temps prĂ©sent en contemplant ses photographies pour ce qu'elles sont tout de suite il faut en apprĂ©cier la lecture maintenant chĂąteau prĂ©sent merci Ă tous d'avoir regardĂ© cette vidĂ©o au bout j'espĂšre qu'elle vous a plu c'est le troisiĂšme un peu photographe entre guillemets oubliĂ©s dont je parle avec un as et louise foreurs n'hĂ©sitez pas Ă me dire si vous aimez ce genre de format si vous aimez les photographes un peu inconnu comme ça que j'ai dĂ©terrĂ© des trucs et sortir un peu des carcans oĂč je pourrais continuer Ă le faire si par exemple vous plaĂźt moi je trouve ça toujours trĂšs agrĂ©able Ă faire si cette vidĂ©o vous a plu vous pouvez laisser un petit pouce bleus et pensez Ă vous abonner vous pouvez aussi la partager pour faire dĂ©couvrir autour de vous le travail deux soeurs du aulas est ce que moi je m'en lasse pas donc ya peut-ĂȘtre des chances que sa place Ă d'autres gens et vous met dans la description un lien vers mon livre qui s'appelle dix outils indispensables pour votre projet photo il est gratuit vous n'avez qu'Ă cliquer pour le tĂ©lĂ©charger moi je vous dis Ă bientĂŽt pour de prochaines vidĂ©os

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